Mamczarz I. Les intermèdes comiques italiens au XVIIIe siècle en France et en Italie. - Paris: C.N.R.S., 1972. - 684 p., tabl. - (Collection "Le choeur des muses"). - Ind.: p.655-672.  Место хранения:   035 | Объединенный институт истории, филологии и философии СО РАН | Новосибирск | Библиотека

Оглавление / Contents

Avant-propos .................................................... 7 Chapitre I. - Etat des recherches ............................... 9 Chapitre II. - Définition de l'intermède et aperçu de son évolution ............................................... 13 1 Essai de définition ......................................... 13 2 Les chœurs et les exodia .................................... 14 3 Les formes primitives de l'intermède dans le théâtre religieux et profane au Moyen Age ........................... 15 a) Les intermèdes dans le théâtre religieux ................. 15 les intermèdes de musique et de chant .................... 15 les intermèdes de chants et de danses .................... 16 les intermèdes fêtes ..................................... 18 les intermèdes guerriers ................................. 19 les intermèdes allégoriques .............................. 19 b) Les intermèdes dans le drame profane ..................... 20 4 Evolution de l'intermède en France: de l'"entremets" aux intermèdes de Molière ....................................... 21 5 Les entremeses, les sainetes ................................ 24 6 Intermedio de la Renaissance ................................ 29 7 Le ballet de cour ........................................... 33 8 Le masque et l'antimasque ................................... 35 9 L'interlude. Les intermèdes dans le drame élisabéthain ...... 39 10 Les intermèdes-madrigaux .................................... 42 Chapitre III. - La notion d'intermède dans la critique italienne et française au xviir3 siècle ........................ 47 1 La notion d'intermède dans la critique italienne ............ 47 a) Les adversaires du nouveau genre ......................... 47 b) Les appréciations favorables ............................. 48 c) La critique italienne au sujet de l'intermède et le renouvellement de l'esthétique au XVIIIe siècle .......... 56 2 La notion d'intermède dans la critique française ............ 57 a) La querelle des Bouffons ................................. 57 la polémique entre Raguenet et Lecerf de la Viéville ................................................. 59 le développement de la querelle et la participation de Grimm .................................................... 60 la querelle des Bouffons et les Encyclopédistes .......... 64 3 Conclusions ................................................. 67 Chapitre IV. - Entre la convention et le réalisme .............. 69 1 Arcadia ..................................................... 69 2 Les intermèdes allégoriques ................................. 71 3 Les intermèdes historiques .................................. 71 4 Le réalisme de la vie quotidienne ........................... 72 a) La satire et ses principaux sujets ....................... 72 les mariages mal assortis ................................ 72 le mariage à la mode ..................................... 73 les contrastes familiaux ................................. 76 les discussions amoureuses et les réconciliations ........ 76 les virtuoses de l'opéra ................................. 78 h) Les problèmes sociaux .................................... 80 les aristocrates ......................................... 80 les parvenus ............................................. 83 Chapitre V. - La dramaturgie de l'intermède comique ............ 87 1 Les personnages ............................................. 87 a) Personnages-marionnettes ................................. 87 la vieille ............................................... 88 le vieillard ............................................. 89 b) Les masques .............................................. 89 c) Les héros des intermèdes et la vie réelle ................ 90 les valets ............................................... 90 les servantes ............................................ 91 les femmes rusées ........................................ 92 les amoureux et amoureuses ............................... 92 2 Evolution de la structure interne de l'intermède ............ 94 a) La longueur de la pièce .................................. 94 b) La structure de l'intermède .............................. 95 L'exposition ............................................. 95 Le nњud et le dénouement ................................. 98 3 Evolution de la structure externe de l'intermède ........... 110 a) Les intermèdes, conséquence de la distinction classique des actes ..................................... 110 b) Les formes de l'écriture théâtrale ...................... 110 c) La mise en scène ........................................ 114 4 L'adaptation de l'intermède au public ...................... 118 a) Vraisemblances et invraisemblances ...................... 118 b) Les bienséances dans les intermèdes ..................... 120 Chapitre VI. - Le langage de l'intermède comique .............. 123 1 Parodie de l'affectation stylistique .................... 123 2 Le réalisme et la verdeur du langage .................... 126 3 Le langage vulgaire ..................................... 128 4 Le dialecte ............................................. 130 Chapitre VII. - La versification de l'intermède comique ....... 131 1 La versification des intermèdes italiens ................... 131 a) Récitatif ............................................... 131 b) Les ariettes ............................................ 132 c) Les "duetti finali" ..................................... 133 2 La versification des adaptations franзaises ................ 135 Chapitre VIII. - Les poètes italiens, auteurs d'intermèdes au XVIIIe siècle .............................................. 139 1 Les intermèdes de Carlo Goldoni ............................ 139 2 Les intermèdes de Métastase ................................ 150 3 Les intermèdes de Giuseppe Baretti ......................... 160 4 A la recherche des librettistes. L'anonymat des intermèdes comiques et les nouvelles identifications ....... 166 a) Les intermèdes de Pietro Pariati ........................ 167 b) Les intermèdes de Salvi ................................. 168 c) La fortune des intermèdes de Carlo Maria Maggi .......... 170 d) Les intermèdes de Noris ................................. 170 e) Les intermèdes de Giambattista Casti .................... 171 5 Les intermèdes sur les sujets de Molière ................... 172 Chapitre IX. - La diffusion des intermèdes comiques en Italie ........................................................ 177 1 Les premières représentations des intermèdes ............... 177 2 Les principaux centres de diffusion des intermèdes comiques en Italie ......................................... 178 a) Venise .................................................. 178 2. Les principaux centres de diffusion des intermиdes comiques en Italie ......................................... 178 b) Naples .................................................. 189 c) Bologne ................................................. 195 d) Florence ................................................ 198 e) Rome .................................................... 205 f) Parme ................................................... 213 g) Milan ................................................... 214 3 Les centres mineurs ........................................ 217 Chapitre X. - La diffusion des intermèdes comiques italiens en france ............................................ 229 1 La saison préliminaire des intermèdes 1729 ................. 232 2 La saison de 1746 .......................................... 235 3 La "grande saison italienne" 1752-54 ....................... 235 4 La saison des "parodies" à l'Hôtel de Bourgogne, 1753-56 .................................................... 236 5 La saison 1778-79 à l'Académie Royale de Musique ........... 238 6 La saison 1789-91 au Théâtre Monsieur ...................... 238 Chapitre XI. - Les intermèdes a l'italienne et les divertissements français ...................................... 241 1 Les intermèdes italiens et le Théâtre de la Foire ...................................................... 241 a) Les intermèdes et les divertissements de Régnard ........ 245 h) Les divertissements de Fuzelier ......................... 247 c) Les divertissements de Lesage ........................... 249 2 Les traductions, adaptations et "parodies" françaises des intermèdes comiques italiens ........................... 250 a) Les traductions, adaptations et "parodies" de l'intermède Serpilla e Bacocco de Salvi ................. 250 b) Dominique et Romagnesi, Don Micco e Lesbina ............. 251 c) Les traductions et adaptations des intermèdes: La serva padrona ........................................ 257 La finta cameriera ...................................... 259 La donna superba ........................................ 260 Il geloso schernito ..................................... 261 Tracollo, medico ignorante .............................. 262 Il cinese rimpatriato ................................... 265 La zingara .............................................. 267 Gli artigiani arricchiti ................................ 268 Il paratajo ............................................. 269 Bertoldo in corte ....................................... 270 Le finie gemelle ........................................ 276 L'imprésario in angustie ........................... 277 Il marchese Tulipano .................................... 278 Chapitre XII. - La musique des intermèdes comiques en Italie et en france au XVIIIe siècle .......................... 281 1 Le rôle de la musique dans les intermèdes comiques ......... 281 2 De la polyphonie à la mono die ............................. 282 3 L'époque des intermèdes monodiques à deux voix ....................................................... 287 a) De A. Scarlatti à J.A. Hasse (1693-1730) ................ 287 Les intermèdes de A. Scarlatti .......................... 287 Les intermèdes de J.A. Hasse ............................ 288 Les compositeurs du centre vénitien ..................... 290 b) L'époque de Pergolèse ................................... 292 4 L'époque des grands maоtres vénitiens de l'intermède (Ciampi, Vivaldi, Galuppi) ................................. 295 5 Le triomphe des compositeurs italiens en France ............ 297 a) Les intermèdes de Niccolô Jommelli ...................... 298 b) Les intermèdes de Giovanni Paisiello .................... 301 c) Les intermèdes de Domenico Cimarosa ..................... 302 Chapitre XIII. - Les interprètes des intermèdes comiques en italie et en france ........................................ 307 1 Les interprètes amateurs et les couples d'acteurs professionnels ............................................. 307 a) Antonio Ristorini et Rosa Ungarelli ..................... 307 b) Cosmo et Margherita Ermini .............................. 308 c) Pietro Pertici et Caterina Brogi ........................ 309 d) Domenico Cricchi et Ginevra Magagnoli ................... 309 2 Les rôles féminins tenus par des acteurs ................... 310 3 Plusieurs couples d'acteurs et les compagnies spécialisées ............................................... 310 a) Les compagnies vénitiennes .............................. 311 b) Les compagnies romaines ................................. 311 c) Les compagnies des autres centres ....................... 312 4 Les interprètes des intermèdes comiques à Paris (1752-1754) ................................................ 313 a) Les acteurs italiens ................................... 313 b) Les comédiens français .................................. 314 Chapitre XIV. - Conclusion .................................... 317 Chapitre XV. - Sources et bibliographie ....................... 323 1 Sources manuscrites ........................................ 323 2 Sources imprimées .......................................... 334 3 Ouvrages consultés ......................................... 341 Chapitre XVI. - Catalogues .................................... 359 1 Catalogue alphabétique des intermèdes comiques italiens ................................................... 361 2 Catalogue des partitions et des ariettes ................... 495 3 Catalogue chronologique des représentations des intermèdes comiques au xviiie siècle ....................... 507 4 Catalogue des librettistes ................................. 593 5 Catalogue des compositeurs ................................. 601 6 Catalogue des interprètes .................................. 617 Chapitre XVII. - Pièce annexe ................................. 639 1 Un intermède inédit de Giuseppe Baretti: Don Chisciotte in Venezia ...................................... 639 Index ......................................................... 655 Table des illustrations ....................................... 673 Table des matières ............................................ 677